À la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, le développement des technologies modernes a engendré des frictions entre les positivistes et les tenants de la pensée occultiste qui s’avérèrent productives. Les efforts des positivistes visaient à démystifier l’inexplicable et à reconceptualiser la part d’inconnu dans l’univers selon des lois physiques avérées, alors qu’un retour à la pensée occultiste fut effectué au contact des « nouvelles » technologies de l’époque dans le but d’aménager un espace discursif propre à la métaphysique et aux phénomènes paranormaux.
Parasites : l’espace sous tension est un projet centré sur le concept des « parasites » (interférence électrostatique, bruit, hic, artéfact de l’image, neige, silence radio) et leur modulation de l’espace. Les « parasites » réfèrent à un champ de transmission ; à un site de voluminosité et d’escale indéterminées ; à une scène de non-identité ; à une atmosphère technologiquement reproduite qui trafique dans l’imperceptible, le subliminal et le désavoué. En tant que phénomène du seuil perceptif associé aux domaines occultes, les parasites rétablissent la lignée ésotérique du mot « médium » : par leurs fluctuations entre le matériel et l’immatériel, leurs écologies spectrales et leurs présences formelles (et informelles) menaçantes. La portée des parasites s’étend des ennuis fortuits jusqu'à l’environnement immersif qui suscite une contemplation inquiète.
Ce projet vise à accroitre les paramètres historiques et conceptuels des médias au-delà des déterminismes technologiques, et à contextualiser les pratiques de l’art contemporain qui évoquent à la fois les imaginaires de l’horreur (haunted media) et les politiques de l’opacité (la surveillance indésirable), ceci, en réhabilitant la plasticité et l’intelligence de l’espace. Avec les parasites, l’espace devient volatile, chargé, expansif, immersif, vivant.